Con una mezcla de patrones polirrítmicos, compases inusuales y una sensibilidad casi tribal, McDonough llevó la batería a terrenos poco explorados, desafiando convenciones con cada golpe.
Su trabajo en discos como L.D. 50 y The End of All Things to Come es una clase magistral de técnica, control dinámico y brutalidad medida. En el caos sonoro de Mudvayne, McDonough no solo marcaba el tiempo: construía estructuras sonoras que parecían respirar, retorcerse y mutar con cada compás.
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